Test Suite of Fair Use Vids (Testsuite voor Fair Use-Vids)

De Testsuite hieronder wordt aangeboden als ondersteuning bij de Electronic Frontier Foundation (EFF)’s voorgestelde vernieuwing van de DMCA vrijstelling voor niet commerciële videomakers, zoals vidders. Let wel dat deze vids gecomprimeerd zijn voor streaming in het voordeel van terloopse vidkijkers; deze vids werden gemaakt om op het grote scherm getoond te worden en/of gedownload te worden door hun publiek.

2 augustus 2012. De OTW (Organisatie voor Transformatieve Werken) antwoordt op bewijsstukken gepresenteerd door de DVD CCA; lees ons antwoord en bekijk de tweede set bewijsstukken van de OTW zelf in onze tweede Afbeeldingen Galerie.

4 juni 2012. Francesca Coppa, Rebecca Tushnet, en Tisha Turk getuigen in horingen in de Library of Congress; Turk presenteert de bewijsstukken ondergebracht in onze Afbeeldingen Galerij.

2 maart 2012. Rachael Vaughn en Rebecca Tushnet leggen een Antwoord Opmerking namens de OTW (PDF) voor. De EFF legde ook hun eigen Antwoord Opmerking (PDF) voor als ondersteuning bij verscheidene vrijstellingen, inclusief de vrijstelling voor Niet-commerciële Remixers.

1 december 2011. Rebecca Tushnet, Rachael Vaughn, en Francesca Coppa werkten met de EFF om een voorstel voor vernieuwing en uitbreiding van de DMCA vrijstelling voor Niet-commerciële Remixers (PDF) voor te leggen.

26 juli 2010. De V.S. Library of Congress gaf een beslissing vrij in gunste van de DMCA vrijstellingen. De OTW gaf een persbericht in antwoord op het vonnis.

2 December 2008. De OTW stuurde een antwoord opmerking in als ondersteuning bij het voorstel van de EFF voor een DMCA vrijstelling om toe te staan clips te extraheren van een DVD om deze in te sluiten in niet-commerciële remix videos, zoals fanvids, dat die als Fair Use beschouwd worden (PDF, of bekijk als HTML). De Opmerking van de Electronic Frontier Foundation kan ook gedownload worden of bekeken worden als HTML.

Voor meer over onze voortgaande DMCA belangenbehartiging, ga je naar onze Legal Advocacy (Belangenbehartiging) pagina.

De OTW gelooft dat niet-commerciële werken die creatief gebruik maken van bestaand copyrighted materiaal, zoals fanvids, transformatief zijn, en dat transformatieve werken legitiem zijn onder de V.S. copyright wet.


Vidders Hebben Bronmateriaal Van Hoge Kwaliteit Nodig Om De Tekst Te Transformeren

Vidders manipuleren gewoonlijk filmmateriaal op een aantal manieren: versnellen, vertragen, van kleur veranderen, bijsnijden en zoomen, een collectie van effecten toepassen, de focus van de aandacht veranderen. Ze zoeken constant filmmateriaal van de hoogst mogelijke kwaliteit, wetend dat deze transformaties een visuele kost eisen; als je start met slecht beeldmateriaal, kan het uiteindelijke filmmateriaal onbekijkbaar zijn.

Hieronder kan je een split-screen video van twee minuten vinden, gemaakt door vidder en Fanvideo en Multimedia commissie lid Tisha Turk;de linkerhelft was geript, de rechterhelft was opgenomen. Dit filmmateriaal was maar op een simpele manier gemanipuleerd – het werd vertraagd, een veel gebruikte techniek die elke vidder kan gebruiken – en de pixelachtigheid en slechte kwaliteit van het opgenomen beeldmateriaal is meteen duidelijk. Het is onwaarschijnlijk dat opgenomen beeldmateriaal bekijkbaar zou zijn zodra er meer effecten toegevoegd waren; zoals vidders zeggen, “Rotzooi erin, rotzooi eruit.”

Ga naar Afbeeldingen Galerij I en Afbeeldingen Galerij IIom een aantal zij-aan-zij afbeeldingen te bekijken die het kwaliteitsverschil tussen geripte en opgenomen bronnen aantonen.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’620′,’400′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’1:55′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/DMCA-STR-compare2.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Comparison of DVD rip and screen capture footage’);
so.addVariable(‘author’,’Tisha Turk’);
so.write(‘compare’);

Vidding is een Legitieme Artistieke en Cultureel Waardevolle Bezigheid die een Gevestigde en Groeiende Gemeenschap Representeert.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’500′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:10′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/WomensWork.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Women‘s Work’);
so.addVariable(‘author’,’Sisabet and Luminosity’);
so.write(‘womenswork’);

Women’s Work, door Sisabet en Luminosity

Vids remixen het bronmateriaal op een manier die een nieuwe vertelling oplevert, gewoonlijk commentaar geven op of bekritiseren van die bron. De veel-besproken vid “Women’s Work,” door Sisabet en Luminosity, is gebaseerd op Supernatural, een televisie serie over twee broers die op geesten jagen. Echter, de vid zelf bevat nauwelijks een glimp van de protagonisten; in plaats daarvan zet het beelden samen van vrouwen uit talloze afleveringen van de show, vrouwen die enkel afgebeeld worden als geërotiseerd, lijdend, of gedemoniseerd. Een commentator omschreef het als “een doctoraatsthesis over de misogynie van basis, niet-bestudeerde verhaalstructuren… de vid toont expliciet en instinctief aan hoe zoveel van de verhalen die we kennen en her-vertellen afhangen van het lijden van vrouwen.” “Women’s Work” was opgenomen in New York Magazine, en de vid van Luminosity “Vogue” was geciteerd als ”de beste fanvideo van het jaar” in 2007.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’420′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’4:54′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/ThePrice.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’The Price’);
so.addVariable(‘author’,’Things With Wings’);
so.write(‘theprice’);

The Price, door Things With Wings

“The Price” is een vid over “manpain” (mannenpijn) — een woord bedacht door fans om de afbeelding van “overdadige, egocentrische mannelijke angst” te beschrijven. Mannenpijn vereist dat het publiek eerder identificeert met het overdadige lijden van een mannelijke protagonist dan met de eigenlijke slachtoffers van pijn of geweld; in dit soort verhalen worden de slachtoffers — meestal vrouwen — beschouwd als narratief onbelangrijk, of zoals Things With Wings het zegt, “bij mannenpijn gaat het vooral om de camera – wanneer er slechte dingen gebeuren, wie krijgt er een emotionele close-up?” Things With Wings legt verder uit dat ze “de frustratie moest uitdrukken die ik voel bij zowel de belachelijke/verschrikkelijke aard van deze vervelende tropen EN bij de volledig voorspelbare (en vaak problematische) grootschalige fannish reacties op deze tropen…” De vid is zowel een kritische bespreking over het gebruik van “manpain” in de media, als ook een kritiek op de omarming door de fan-gemeenschap van deze mannelijke personages en hun lijden. .

Vidding Promoot Zowel Technische Vaardigheden als Creativiteit.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’624′,’372′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:21′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/ThisIsHowItWorks.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’This is How it Works’);
so.addVariable(‘author’,’Lim’);
so.write(‘thisishowitworks’);

This Is How It Works, door Lim

“This is How it Works” is bijna frame-voor-frame samengesteld van bronmateriaal, genomen van de televisiereeks Stargate Atlantis,het is niet alleen bijgesneden maar ook visueel bewerkt met software om afbeeldingen bij te werken. Een voortdurende animatie van nummers is gegenereerd door het ritme van de achtergrondmuziek; dit maakt deel uit van de boodschap van de vid over de tweeledige aard van personage Rodney McKay, een wetenschapper die een muzikant wou zijn. Na het delen van de vid, schreef Lim uitgebreide notities over haar proces, stap voor stap detailleerde ze hoe ze de effecten creëerde. “This is How it Works” toont niet alleen technische vaardigheid maar ook artistieke gevoeligheid. Een andere vid van Lim, “Us”, is momenteel in tentoonstelling, Mediated, in het California Museum of Photography.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’420′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:20′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/PieceOfMe.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Piece of Me’);
so.addVariable(‘author’,’Obsessive24′);
so.write(‘pieceofme’);

Piece of Me, door Obsessive24

“Piece of Me” combineert bewust en artistiek luxueus DVD beeldmateriaal van videos van Britney Spears en andere, meer duistere afbeeldingen van de zangeres (tijdschrift fotografie, bewust duistere YouTube videos) om een contrast te tekenen tussen het geprojecteerde zelf-beeld van de zangeres en de meer pathetische narratief van uitbuiting, commodificatie, en de instorting onthult door de roddelpers. Het liedje “Piece of Me,” van Spears zelf, is bedoeld om gezien te worden als een uitdaging om te vechten: “Wil je iets van me?” Maar Obsessive24 onthult de onderliggende betekenis van de woorden, die het geweld impliceert van in tweeën gerukt te worden. Het resultaat is een bijna klassiek tragisch narratief waarin Spears uit elkaar geplukt wordt door gieren: haar familie, Hollywood, de media, en ons, het consumerende spectatoriale publiek.

Vids Zijn Vormen van Legitieme en Actuele Culturele Kritiek.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’640′,’386′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:26′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/Handlebars.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Handlebars’);
so.addVariable(‘author’,’Seah and Margie’);
so.write(‘handlebars’);

Handlebars, door Seah and Margie

Seah en Margie’s “Handlebars” is een studie van het personage van de Doctor in Doctor Who, en ook een meer generieke opmerking op de aard van macht en verantwoordelijkheid. De vid begint met afbeeldingen die de onvoorspelbare aard van de Doctor illustreren, en verder gaat door de gevaarlijkere aspecten van zijn avonturen en zijn kleinere uitoefeningen van macht, uiteindelijk eindigt het met afbeeldingen van het geweld en de vernietiging door zijn toedoen (in naam van het hogere belang). De Doctor is de held van zijn gelijknamige televisie show; de vid werkt als een krachtige kritiek op de morele blinde vlekken van de show door gebeurtenissen die kijkers al gezien hebben in een nieuwe context te plaatsen. De vid, waarin de handelingen van de Doctor geconcentreerd zijn tot de meest relevante en betekenisvolle beelden, toont intuïtief de kritiek op het personage, vooral in de context van de bijhorende songtekst: “Mijn doel is nobel / mijn macht is puur … En ik kan alles doen zonder toestemming … Ik kan de planeet doen eindigen in een holocaust.”

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’420′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’6:02′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/BuffyVsEdward.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Buffy vs. Edward’);
so.addVariable(‘author’,’Jonathan McIntosh’);
so.write(‘buffyvsedward’);

Buffy Vs. Edward, door Jonathan McIntosh

In Jonathan McIntosh’s politieke remix video “Buffy Vs. Edward,” ontmoet de stalkende mannelijke vampier van de Twilight franchise het feministische icoon Buffy the Vampire Slayer. Deze remix van 2009 werd meer dan 4 miljoen keer bekeken en werd vertaald in meer dan 30 talen. Het werd ook behandeld in grote media outlets zoals NPR, de LA Times, de Boston Globe, en Salon.com. McIntosh gebruikte veel verschillende types van beeldmateriaal om deze remix te maken, niet enkel standaard DVD rips maar ook high-definition beeldmateriaal dat groot genoeg was zodat hij andere personages uit het frame kon knippen (het beste om een nieuwe narratieve realiteit te construeren). McIntosh creëerde sindsdien “Right Wing Radio Duck”, een enorme virale hit waarin Donald Duck naar radio presentator Glenn Beck luistert en zich bij de Tea Party voegt met spijtige resultaten, en “Too Many Dicks on The Daily Show,” wat kritiek geeft op de door mannen gedomineerde groep schrijvers van Jon Stewart.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’540′,’380′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’2:47′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/WhatYouPay.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’It Depends on What You Pay’);
so.addVariable(‘author’,’Gianduja Kiss’);
so.write(‘whatyoupay’);

It Depends On What You Pay, door Gianduja Kiss

Gianduja Kiss’s video uit 2009 “It Depends on What You Pay,” bekritiseerde de recente televisie serie Dollhouse, een science fiction show waarin een corporatie het geheugen van individuen wist (“Dolls”), en ze vervangt met nieuwe op maat gemaakte persoonlijkheden, en deze vervolgens verhuurt voor persoonlijke, vaak sexuele, doeleinden. Hoewel dit bedoeld was als een schokkend en dystopisch plot, voelden veel vrouwelijke fans dat de show niet compleet begreep dat het over verkrachting ging — dat het wissen van geheugen een fundamenteel gebrek aan toestemming representeert — en dat verkrachting mogelijk niet een plezierig onderwerp is voor veel vrouwelijke fans. Door de show te remixen op een vrolijk nummer over verkrachting, genomen uit The Fantasticks (zelf een onderdeel van iets dat ooit als amuserend werd ervaren en dat nu als aanstootgevend wordt beschouwd), heeft Gianduja Kiss bijgedragen aan een discussie die zich heeft verspreid over zowel het bloglandschap en de mainstream media, waarbij ze efficiënt haar punt maakt via multimedia; zoals een feminist blogger opmerkte na het bekijken van de vid, “De verkrachtingsscenes in Dollhouse zijn zelden geschoten als verkachtingen. Het zijn feest taferelen, sport fucks, ‘vrijerij’’… De fanvid moet de gruwelijkheden van wat gaande is duidelijk maken… want buiten de context van het plot van de show om, is er niets in het overgrote deel van de beelden om de kijker ervan te overtuigen dat wat ze zien in de getoonde scenes iets anders is dan het lijkt”. Om bij te dragen aan het gesprek terwijl het gebeurde, moest Gianduja Kiss de vid maken met Amazon Unbox materiaal; materiaal van de DVD was op dat moment nog niet beschikbaar.

Vids Stellen Alternatieve Interpretaties en Realiteiten voor.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’500′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:28′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/Closer.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’Closer’);
so.addVariable(‘author’,’T. Jonesy and Killa’);
so.write(‘closer’);

Closer by T. Jonesy and Killa

“Closer” is een Star Trek vid die de gewelddadige ontmoetingen tussen de personages Kirk en Spock erotiseert. Zoals Henry Jenkins aanduidt in zijn discussie over “Closer” in Hoe Bekijk je een Fan-Vid: “[z]ulke werken interpreteren de originele serie zeker wel, maar niet op een manier die erkend zou worden door de meeste Literatuur leerkrachten. Ze proberen niet gewoon te hervinden wat de producers bedoelden. Ze proberen hypothetische stellingen te onderhouden, ‘wat als’ vragen te stellen, en andere realiteiten voor te stellen. Inderdaad, de openings titel van “Closer” vraagt “Wat als ze Vulcan niet op tijd bereikt hadden?” voordat ze een fictioneel scenario creëren als antwoord op deze vraag. Het is een verontrustende vid voor vele fans, maar dat is de bedoeling. Het tekent parallellen tussen seksueel geweld en de inbreuk van gedachten lezen en het spiegelt ook sommige van de meer controversiële themas in de fictie die fans voor decennia hebben geschreven over de Star Trek aflevering “Amok Time”.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’624′,’372′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’2:52′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/WhiteAndNerdy.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’White and Nerdy’);
so.addVariable(‘author’,’talitha78′);
so.write(‘whiteandnerdy’);

“White” and Nerdy door talitha78

Vidder talitha78’s “’White’ and Nerdy” reageert op een reeks van online debatten over ras in popcultuur door een vid te creëren gefocust op Gus, een Afrikaans-Amerikaans personage op de TV show Psych. Zoals talitha78 uitlegt, “dit maken was een manier om mijn problemen te verwerken in verband met [fan debatten over ras beter bekend als] RaceFail 2009. Net als Gus ben ik een nerd van etnische afkomst in een maatschappij waar nerdiness frequent gezien word als ‘blank.’ Met deze vid, wil ik dat stereotype ondermijnen….” “‘White’ and Nerdy” visualiseert dus etnische onzichtbaarheid, het laat zien hoe er over zwarte nerds heen gekeken wordt omdat ze niet in de stereotypes passen rond zwartheid of nerd/geek cultuur.

var so = new SWFObject(‘http://media.transformativeworks.org/flvplayer/player.swf’,’mpl’,’720′,’324′,’9′);
so.addParam(‘allowfullscreen’,’true’);
so.addParam(‘allowscriptaccess’,’always’);
so.addParam(‘wmode’,’opaque’);
so.addVariable(‘duration’,’3:58′);
so.addVariable(‘file’,’http://media.transformativeworks.org/otw/video/testsuite/TheTest.flv&stretching=fill’);
so.addVariable(‘title’,’The Test’);
so.addVariable(‘author’,’here's luck’);
so.write(‘test’);

The Test door here’s luck

“The Test” combineert clips van de film reboot van Star Trek uit 2009 met clips van de originele Star Trek TV serie om een verhaal wat op dat moment al vastgelegd was in fanfictie te visualiseren: in de reboot film, wanneer Spock Prime herinneringen van de vernieling van Romulus naar Kirk overbrengt, brengt hij onvermijdelijk ook herinneringen over van gebeurtenissen van de originele serie, inclusief herinneringen aan seksuele aantrekking of betrokkenheid tussen zichzelf en de Kirk van zijn tijdlijn. Vidder here’s luck gebruikt special effects om het verschil tussen actuele gebeurtenissen en herinneringen te signaleren, om te suggereren dat de beelden van de originele reeks mistig en mogelijk per ongeluk doorkomen, om romantische en seksuele bijtonen in deze beelden te verkrijgen, en om een narratief te bouwen waarin de herinneringen van Spock Prime blijven doorbloeden in Kirk’s bewustzijn door de rest van de film uit 2009. (Lees aanvullende commentaar over de vid.)