Test Suite of Fair Use Vids (Fan vid tartalmak fair használatának tesztcsomagja)

A lent leírt tesztcsomagot az EFF nem-kereskedelmi videókészítők, így például a vidderek, DMCA-alóli mentesítésére vonatkozó előterjesztett megújításának támogatására ajánlották fel. Kérjük vedd figyelembe, hogy ezeket a videket az alkalmi vidnézők kényelméért, vetítés céljából lerövidítették; nagyképernyős bemutatókra, illetve nézői letöltésre készítették őket.

2012. augusztus 2-a. Az OTW (Szervezet a Transzformatív Munkákért) választ ad a DVD CCA által prezentált bizonyítékokra; válaszunkat itt olvashatod, az OTW saját bizonyítékainak második sorozatát pedig, a második képgalériánkban találhatod meg.

2012. június 4-e. Francesca Coppa, Rebecca Tushnet és Tisha Turk tanúskodik a Kongresszusi Könyvtár meghallgatásán; Turk prezentálja a képgallériánkban elhelyezett bizonyítékokat.

2012. március 2-a. Rachael Vaughn és Rebecca Tushnet benyújtanak egy válaszkommentárt az OTW nevében (PDF). Az EFF szintúgy benyújtotta az ő válaszkommentárját (PDF) a különféle kivételek támogatására, melybe beletartozik a nem-kereskedelmi újramixelők mentesítése is.

2011. december 1-je. Rebecca Tushnet, Rachael Vaughn és Francesca Coppa együttdolgozik az EFF-fel, hogy benyújthassanak egy javaslatot a nemkereskedelmi újramixelők DMCA-rendelet kivételeinek megújítására és kiterjesztésére (PDF).

2010. július 26-a. Az Amerikai Kongresszusi Könyvtár közzétesz egy támogató határozatot a DMCA kivételeiőrl. Az OTW kibocsátott egy sajtóközleményt, válaszul a rendeletre.

2008. december 2-a. Az Organization for Transformative Works (Szervezet a Transzformatív Munkákért) benyújt egy válaszkommentárt az EFF DMCA- rendelet kivételeiről tett javaslatára, mely megengedi egy DVD-ről a klipek kinyerését a nem-kereskedelmi újramixelt videókba, így például a fanvidekbe, történő belefoglaláshoz, melyeket fair használatúnak találtak (PDF, vagy tekintsd meg HTML formátumban). Az Electronic Frontier Foundation (Elektronikus Határterület Alapítvány) kommentárja szintúgy letölthető vagy megekinthető HTML formátumban.

További információért a folyamatban lévő DMCA képviseletünkről kérlek látogasd meg a jogi képviseleti oldalunkat.

Az OTW hiszi, hogy a nem-kereskedelmi munkák, így például a fanvidek, amik kreatívan használják a létező, szerzői joggal védett tartalmakat, transzformatívak, és hogy a transzformatív munkák törvényesek az amerikai szerzői jogi törvények értelmében.


Vidderek kiváló minőségű felvételeket igényelnek, hogy transzformálhassák a szöveget

A vidderek jellemzően számos módon manipulálják a videófelvételeket: felgyorsítják, lelassíták, megváltoztatják a színezést, levágnak és zoomolnak, egy sor effektet almalmaznak, a figyelem fókuszát változtatják. Következésképp az elérhető legkiválóbb minőségű videófelvételeket keresik, miközben tudják, hogy ezek a változtatások vizuális költségekkel járnak; ha gyenge felvételekkel kezdesz, a végeredmény nézhetetlenné válhat.

Lentebb egy két perces, osztott képernyős videót találsz, melyet Tisha Turk, vidder és Vidding Committee tag készített; a baloldali ripped verzió, míg a jobboldali kamerás felvétel. Ezt a felvételt csak egy egyszerű módon manipulálták – lelassították, ami egy gyakori technika, bármelyik vidder használhatná -, minek következtében a felvett verzió pixelációja és a rossz minősége azonnal nyilvánvaló vált. Nem valószínű, hogy a felvett anyag nézhető marad, miután további effekteket alkalmaztak rajta; ahogy a vidderek mondani szokták: “szemét be, szemét ki”.

Keresd fel az első képgallériát és a második képgallériát, hogy számos további összehasonlító képet láthass, melyek bemutatják a ripped és a felvett források közötti minőségbeli különbségeket.

//

A Vidding egy fontos, művészileg és kulturálisan értékes törekvés, ami egy megalapozott és növekvő közösséget képvisel

//

Women’s Work by Sisabet and Lumonsity (Sisabet és Luminosity: A nők feladata)

A videk a forrásanyagot úgy mixelik újra, hogy egy új narratívát alkothassanak; általában a forrást kommentálják vagy kritizálják. A sokat vitatott vid, a “Women’s Work”, melyet Sisabet és Luminosity készített, a Supernatural (Odaát) című televíziós sorozaton alapul, ami két szellemvadász testvérről szól. Azonban a vid maga alig tartalmaz alig egy-egy futó pillanatot a főszereplőkről; helyette a sorozat számtalan epizódjából vág össze képeket nőkről, akiket szinte csak erotikusan, szenvedve vagy démonizálva ábrázolnak. Egy kommentátor úgy jellemezte, mint “az alap, vizsgálatlan történeti struktúrák nőgyűlöletének doktori disszertációja… A vid egyértelműen és zsigerien mutatja be, hogyan támaszkodik megannyi történet, amiket ismerünk és újramondunk, a nők szenvedésére”. A “Women’s work” szerepelt a New York Magazine-ban, és Luminosity vidjét, a “Vogue”-ot, “az év legjobb fan videójaként” idézték 2007-ben.

//

The Price, by Things With Wings (Things With Wings: Az ára)

A “The Price” egy vid a ”manpainről” – egy rajongók alkotta szó, ami a “túlzó, egocentrikus férfiszenvedés” ábrázolását írja le. A manpain a közönség a férfi főszereplő eltúlzott szenvedésével, sem mint a fájdalom vagy az erőszak konkrét áldozataival történő azonosulását igényli; az ilyen típusú történetekben az áldozatokat – akik tipikusan nők – a narratíva szempontjából lényegtelennek állítják be, vagy ahogy Things With Wings mondja: “a manpain a kameráról szól – mikor a rossz dolgok történnek, ki kap egy érzelmes közelit?”. Things With Wings tovább magyarázza, hogy “ki kellett adnom a frusztrációt, amit mind a kifárasztott közhelyek nevetséges/borzasztó természete ÉS az ezekre a közhelyekra teljes mértékben kiszámítható (és sokszor problematikus), nagymértékű rajongói reakciók miatt érzek”. A vid egy kritika mind a manpain tömegmédiabeli használatára, és a rajongói közösség ezeknek a férfi karaktereknek és szenvedésüknek felkarolására.

A vidding promotálja mind a műszaki adottságokat, mind kreativitást.

//

This is How It Works, by Lim (Lim: Így működik)

A “This is How It Works”-öt majdnem kockáról kockára a forrásfelvételekből komponálták, amit a Stargate Atlantis (Csillagkapu: Atlantisz) című televíziós sorozatból vettek, s nem csak, hogy újravágták, de képszerkesztő programokkal, vizuálisan is újradolgozták. A háttérzene ritmusa egy folyamatos számanimációt generált; ez része a vid üzenetének a Rodney McKay nevezetű karakter kettős természetéről, egy tudósról, aki zenész szeretett volna lenni. Miután megosztotta a videt, Lim írt egy terjedelmes jegyzetet a készítési folyamatról, lépésről lépésre részletezve azt, hogy miként alkotta meg az effekteket. A “This is How It Works” nem csak műszaki készségeket, hanem művészi érzékenységet is bemutat. Lim egy másik vidje, az “Us” (Mi), jelenleg egy kiállítás része, aminek a neve Meditated (Közvetített), és a California Museum of Photography-ban (Kaliforniai Fotográfiai Múzeum) található.

//

Piece of Me, by Obsessive24 (Obsessive24: Egy darab belőlem)

A “Piece of Me” szándékosan és művészien egyesíti a fénylő DVD felvételeket Britney Spears videókból és az énekesnőről készült más, rosszabb minőségű képeket (pletykalapok fényképei, szándékosan szemcsés YouTube videók), hogy ellentétet állítson fel az énekesnő kivetített önképe és a kihasználás, az árucikkesítés és a pletykalapok által feltárt összeomlás szánalmasabb narratívája között. A “Piece of Me” című dalt, mely Spears sajátja, egy harcra való kihívásként kell értelmezni: “Akarsz egy darabot belőlem?”. Azonban Obsessive24 felfedi a szavak elnyomott jelentését, ami a széttépetés erőszakosságát sejteti. A végeredmény egy majdhogynem klasszikusan tragikus narratíva, melyben Spears-t keselyűk szedik szét: a családja, Hollywood, a média és mi, a fogyasztó nézőközönség.

A Videk lényeges és időszerű kultúrális kritikai formák.

//

Handlebars, by Seah and Margie (Seah és Margie: Kapaszkodók)

Seah és Margie munkája, a “Handlebars”, a Doctor Who-beli (Ki vagy doki) Doktor karakterének megvizsgálása, valamint egy
általánosabb kommentár a hatalom és a felelősség természetéről. A vid olyan képekkel indít, amelyek a Doktor szeszélyes természetét illusztrálják; később a Doktor kalandjainak veszélyesebb aspektusain, valamint kisebb hatalomgyakorlásain át halad előre, míg a kezein száradó erőszak és pusztítás képeivel fejeződik be (ami mind a nagyobb jó érdekében történik). A Doktor a névadó sorozatának hőse; a vid egy erőteljes kritikaként szolgál a sorozat morális vakfoltjaira azáltal, hogy új kontextusba helyez eseményeket, melyeket a nézők már láttak. A vid, melyben a Doktor alakításait összesűrítették a leglényegesebb és jelentőségteljesebb képekre, zsigerien adja át a karakterkritikáját, főként a passzoló dalszövegekkel: “My cause is noble / my power is pure … And I can do anything with no permission … I can end the planet in a holocaust” (Célom nemes / hatalmam tiszta … S bármit megtehetek engedély nélkül … Bevégezhetem a bolygót egy holokauszttal).

//

Buffy Vs. Edward, by Jonathan McIntosh (Jonathan McIntosh: Buffy versus Edward)

Jonathan McIntosh politikai újramixelt videójában, a “Buffy vs. Edward”-ban, a Twilight (Alkonyat) franchise leselkedő vámpírja találkozik a feminista ikon Buffyval, a vámpírok rémével. Ez a 2009-es újramixelt videó több mint 4 millió megtekintést kapott, és 30 nyelvre fordították le. Ezenfelül olyan jelentős médiaorgánumok is foglalkoztak vele, mint az NPR, az LA Times, a Boston Globe és a Salon.com. McIntosh több különféle felvételt használt fel az újramixelt videó elkészítéséhez, beleértve nem csak a standard DVD ripeket, de a nagy felbontású felvételeket, melyek elég nagyok voltak ahhoz, hogy kivághasson karaktereket a képkockákból (így könnyebb egy új narratív valóságot felépíteni). McIntosh azóta továbblépett és megalkotta a “Right Wing Radio Duck”-ot (Jobboldali Rádiókacska), egy masszív gyorsasággal terjedő sikert, amiben Donald Kacsa Glenn Beck rádiós műsorvezetőt hallgatja és csatlakozik a Tea Party-hoz (“szélsőjobboldali” amerikai mozgalom) szánalmas eredményekkel, illetve a “Too Many Dicks on The Daily Show” (Túl sok a fasz a Daily Show-ban), ami John Steward férfiak által dominált írói gárdáját kritizálja.

//

It Depends On What You Pay, by Gianduja Kiss (Gianduja Kiss: Azon múlik, mennyit fizetsz)

Gianduja Kiss 2009-es vidje, az “It Depends on What You Pay”, egy mostani televíziós műsort, a Dollhouse-t (Dollhouse – A felejtés ára) krizitálja, ami egy science fiction műsor, melyben a vállalat emberek (“Dollok”, Babák) emlékeit törli és cseréli ki új, személyre szabott személyiségekre, és kiadja őket bérbe magánhasználatra, ami sokszor szexuális jellegű. Míg ezt zavarba ejtőnek és disztopikus elővetítésnek szánták, sok női rajongó úgy érezte, hogy a sorozat nem teljesen értette, hogy a szexuális erőszakról szól, hogy a memóriatörlés az alapvető beleegyezés hiányát szimbolizálja, és hogy a szexuális erőszak sok női rajongónak nem éppen egy élvezetes téma. A sorozat egy vidám, a szexuális erőszakról szóló dalra történő újramixelésével, mely dalt A Fantastics nevű musicalből vágta ki (ami maga egy jelzés arra vonatkozólag, hogy amit valamikor szórakoztatónak találtunk, mára már sértővé vált), Gianduja Kiss véleményt nyilvánított egy olyan vitában, ami mind a blogtéren, mind a populáris médián át terjed, a multimédián keresztül eredményesen bemutatva érveit; ahogy egy feminista blogger a vid megtekintése után megjegyezte: “A megerőszakolási jelenetek a Dollhouse-ban ritkán vannak úgy beállítva, mint megerőszakolási jelenetek. Ezek inkább parti jelenetek, hobbidugások, “szherelmeskedések”… A fanvidnek ki kell vetítenie a történések horrorát… Mivel a sorozat határkontextusain kívül nincs semmi, ami arra biztatná a nézőt, hogy lásson az előtte játszó jelenet mélyére azon túl, mint aminek látszik”. Azért, hogy véleményt nyilváníthasson ebben a párbeszédben, miközben az épp folyt, Gianduja Kiss Amazon Unbox felvételeket kellett használjon a vid elkészítéséhez; akkor még DVD felvételek nem voltak elérhetők.

A Videk alternatív olvasatokat és realitásokat ajánlanak fel.

//

Closer by T. Jonesy and Killa (T. Jonesy és Killa: Közelebb)

A “Closer” egy Star Trek vid, ami a Kirk és Spock karakterek közötti erőszakos összecsapásokat szexualizálja. Amint azt Henry Jenkins a “Closer”-ről szóló értekezésében, a How to Watch a Fan-Vid-ben (Hogyan nézzünk fanvideket) kiemelte: “ezen munkák minden bizonnyal az eredeti sorozatot interpretálják, bár nem abban az értelemben, ahogy azt egy irodalomtanár felismerhetné. Nem egyszerűen csak azt próbálják meg visszanyerni, amit az eredeti készítők gondolhattak. Feltételezéseket próbálnak szórakoztatni, “mi lenne ha” kérdéseket próbálnak megszólítani, és alternatív realitásokat ajánlanak fel”. Csakugyan, a “Closer” nyitócíme is ezt kérdezi: “Mi lett volna, ha nem érnek a Vulkánra időben?”, mielőtt még megalkotott volna egy fikcionális jelenetet, a kérdésre válaszolva. Sok rajongó számára aggasztó vid ez, de el kellett készülnie. Párhuzamokat von szexuális erőszak és az elmeolvasás erőszakossága között, illetve tükrözi a fikció pár vitatottabb témáját, amikről a rajongók évtizedek óta írnak az “Amok Time” című Star Trek epizód kapcsán.

//

“White” and Nerdy by talitha78 (talitha78: “Fehér” és kocka)

A vidder talitha78 “‘White’ and Nerdy” című vide egy sor internetes vitára – melyek a faji kérdéseket a populáris kultúrában vitatták – reagál azáltal, hogy készített egy videt, ami Gusra, egy afro-amerikai karakterre fókuszál a Psych (Psych – Dilis detektívek) című televíziós sorozatban. Ahogy talitha78 magyarázza: “ezt összerakni egyfajta módjává vált annak, hogy feldolgozzam a problémáimat, különös tekintettel a RaceFail 2009-re [rajongói viták faji kérdésekkel kapcsolatban]. Csakúgy, mint Gus, én is egy színesbőrű kocka vagyok egy olyan társadalomban, ahol a kockaság “fehérként” van kódolva. Ezzel a viddel fel akarom forgatni ezt a szereotípiát…” Így a “‘White’ and Nerdy” a faji láthatatlanságot láthatóvá tette, és megmutatta, hogy a fekete kockákon milyen könnyen átsiklanak csak azért, mert nem illenek bele a fekete sztereotípiákba, vagy a kockakultúrába.

//

The Test by here’s luck (here’s luck: A tesz)

A “The Test” a 2009-es reboot filmből és az eredeti Star Trek televíziós sorozatból származó részleteket kombinálja össze, hogy képileg is megjelenítsen egy, a korabeli fan fictionökben már kiforrott történetet: a reboot filmben, amikor Spock Prime a Romulus elpusztításáról adott át emlékeket Kirknek, akaratlanul az eredeti sorozatból is küldött emlékeket, így például emlékek szexuális vonzódásról vagy kapcsolatról közte és Kirk között az ő idejéből is átkerültek. A vidder, here’s luck speciális effekteket használ ahhoz, hogy a különbséget a jelenlegi események és az emlékképek között jelezni tudja, s hogy sugalmazhassa, hogy az eredeti sorozatból származó képek zavarosan és akaratlanul áramlanak át, illetve hogy megalapozza a képekben a romantikus és szexuális felhangot, és hogy felépíthessen egy narratívát, melyben Spock Prime emlékei továbbra is átszivárognak Kirk tudatába a 2009-es film alatt. (További kommentárt a vidről itt olvashatsz.)